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　　起初，“科目三”只是抖音快手上网红们的狂欢；后来这股风吹到了娱乐圈，阿信、陈赫、鹿晗、乔杉、曾黎、陆毅、鲍蕾……明星们纷纷下场；再后来，杨丽萍、俄罗斯皇家芭蕾舞团、拉丁舞世界冠军这些高雅艺术家们也被“科目三”的土俗征服，在摇花手里“跌下神坛”。有人觉得科目三只是私下玩乐的东西，批判它上不了台面，但其实科目三早已走向世界。“民族的就是世界的”这句话诚不我欺，光看“科目三”在全世界的爆火程度就是最强有力的铁证。曾经S.H.E.在《中国话》里唱着“全世界都在说中国话”，如今这个时代确实已经到来了，全世界不光都在说中国话，而且还都在跳中国的“科目三”。不摇不是地球人。

　　那“科目三”到底是什么呢？从媒体的报道看，“科目三”最早出现在广西的某场婚礼中，是一位宾客自创的舞蹈。而在广西也流传这样一段话：“广西人的一生中会经历三场考试，科目一唱山歌，科目二嗦米粉，科目三跳舞”的说法，因此这段魔性舞蹈就被叫做“广西科目三”。后来经商业机构的推波助澜持续发酵，成了时下流行的“科目三”。

　　世界是一个巨大的“科目三”舞台，有人玩得挺高兴，也有不少人嫌它又俗又土。但“科目三”的全球性风靡已经既成事实，无论如何都不能否认，这次是一场酣畅淋漓的文化输出。

　　在东北，古老的萨满巫师，不仅被哈尔滨薅出来营业、迎接南方旅客，还在雪地里大跳“科目三”，把花手摇出了厚重神秘的历史感。

　　在Tiktok、Youtube等海外社交平台上，标签为“#kemusan”“#科目三”的视频浏览量已超百万。

　　拉丁舞世界冠军克里斯蒂娜也为“科目三”的盛况添了一把柴，世界舞台中央不一定只有拉丁、芭蕾等经典舞蹈，“科目三”也值得上流一把。

　　韩国男团JYP也跳起了“科目三”，甚至“科目三”的bgm《一笑江湖》还直接拿下了韩国youtube短视频周榜冠军。社会摇大型整顿Kpop圈现场，果然土到极致就是潮。

　　科目三的风也吹到了海对面的省，前主席洪秀柱亲自示范“科目三”，花手摇出重影效果，谁看了谁不说一句台服第一。

　　“科目三”对世界的统一如此迅速欧洲杯·官网下载，真的是很想艾特秦始皇出来看看，2024年不仅有书同文、车同轨，还有“舞同‘科目三’”。这盛世如他所愿。

　　其实放在抖音、快手这些国内视频平台上，“科目三”这样的土嗨歌舞可能是许多人看到了随手就会划走的程度欧洲杯·官网。以至于它在国际四处开花，老外们是跳得开心了，国内却有些网友觉得“科目三”这样的土俗内容走出国门本身是件有点丢脸的事情。

　　然而，连《江南style》那样的低趣味歌曲都能火遍全球，科目三既不擦边又不露骨，更没道理不可以。而且从歌词来看，科目三的bgm《一笑江湖》的歌词立意已经甩了《江南style》800条街；从律动和观赏性来看，和骑马舞相比，科目三也输不了一点儿。它凭什么就不能走向世界了？

　　更何况“全世界都在跳‘科目三’”的盛况是地球人自发的，又不是我们死乞白赖非要往外推广的，他们非要跳，我们也不能拦着是不是。

　　有网友说全世界都在跳“科目三”是全世界都在发疯，但与其说是世界变癫了，不如说是我们强大了。当一个国家变强大了，那它的文化无论是精华还是糟粕，都会被世界争相模仿、引为潮流。反观之，当一个国家的文化软实力变强了、变流行了，那一定是因为其自身的军事实力、科技实力、经济实力等一系列硬实力都跟上了。软实力固然重要，但在综合国力中更多充当的是硬实力的增倍器的角色，而无法取代硬实力本身。真理只在大炮射程之内，说来说去还是拳头决定一切，强者人人学习模仿，弱者只能学习模仿他人。

　　曾经的欧美世界在二百年来掌握着世界的军事与文化霸权，自然也定义着世界的文艺审美标准。美国的街头流浪汉、堕胎禁令等等都不妨碍美国文化输出是第一。在欧美的影响下，很多人都觉得好莱坞是上流的，迪士尼是洋气的，漫威是好看的，美剧是理应奉为圭臬的……然而这种文艺作品的溢出价值是由欧美世界国家的权力所决定的。

　　对于这些世界强国，我们是先认可其在世界范围内的领先地位，才愿意引进、学习、追随其制定的文化潮流与流行准则，并将其作为我们自己的社交符号。换言之，当你足够强大时，你做什么都是对的，美国就算欺负了亚非拉，但这些国家里依然存在存在的大多数；美就算对日下了两颗核弹，日本依然；就算被美国把世界第二的美梦踩成了渣渣，日本还是；就算美国大兵在日本把他的人民伤得不行，他们始终义无反顾地。

　　要万邦来朝，要得到接纳，要成为流行，就得有比别国都更强的实力。当我们有这个实力的时候，魑魅魍魉都不得不收拾起小心思来自愿主动地学习和模仿。就比如这次的“科目三”全球热，包括之前世界还跟上了“我姓石”“挖呀挖”“爱如火”等等国内热梗的浪潮，甚至在国外歌手的mv里面还出现了韭菜炒鸡蛋、麻辣羊肉串的中华地摊风横幅。这一切的发生，归根结底，都是我们日益强大的证明。

　　除此之外，咱们的修仙网文和土味霸总短剧也早就走出国门了，《凡人修仙传》《巫神纪》《步步惊心》等小说在国外也有一大批爱好者。读而优则写，看网文的外国人太多了，以至于创作中国网文的外国作者也多了起来。据统计，截至2022年底，起点国际共有约34万名海外网络作家，推出了约50万部海外原创作品。

　　中国的各种义乌小商品在外国爆火，巴黎老佛爷的奢牌香水店里的bgm是dj版的土味歌曲《大哥欢迎你》，外国小哥加入只为等着统一变成中国人……种种赢麻了的文化输出不一而足，周杰伦在十年前那句掷地有声的“华流才是最diao的”似乎正在渐渐实现。

　　“科目三”火遍全球，但我们国内网友们对它的感情却很复杂，多数人提到“科目三”的第一反应就是“土”和“俗”，认为全世界大跳“科目三”的盛况是一种类似于“看见邻居狂翻自己家垃圾桶”的感觉。甚至看到多地春晚彩排出现“科目三”，许多人忍无可忍：“悬着的心终于死了”。

　　但实际上，“科目三”本身是古风歌曲+广西特色舞蹈的结合，喜欢这个形式的地球人很多，肯定比不喜欢的多得多，不然它也不会几乎火遍世界的各个旮旯角落。

　　每一次新的大众文化引发的集体狂欢，或许只是时代的莫比乌斯环的一次例行轮回，但每一次狂欢中所流露的情感和引发的共鸣，总是相通的。如同柯林斯在《互动仪式链》一书中提到的：“我们不断地通过我们的互动体验而被社会化”。“科目三”能让人们直接感受到夸张的肢体动作、欢快的表情语言、极强的音律性和鼓点的打击感所带来的丰富情感，这种情感的释放和获得本身就是一种能量流动的过程，传递着忘我的趣味和解压的快感，平等地激励着每一个跳起舞的人。它的火热从某种程度来说，已经是一种群体认同的探索和社会化的实现。用周总理在“文艺工作座谈会和故事片创作会议”上的原话就是：“人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几？”

　　说到底，这场全世界共同参与的科目三狂欢，本质上就是一种松弛、快乐和自由。阳春白雪或下里巴人不过都是人为赋予的意义，大俗本身就是一种大雅。何须批判那么多呢？人活一世，开心就好。

　　在对各种形式的文化输出喜闻乐见的同时，当然也存在一些需要深思之处。比如蔡骏的作品《地狱19层》改编成电视剧《19层》拍出来了，成为国内首部无限流ip改编的作品，却因为宣发时用“中国版《鱿鱼游戏》”做噱头而引发网友诟病，指责有蹭韩国热剧《鱿鱼游戏》热度的嫌疑。

　　包括优酷曾经打算出品一台竞技综艺，名字直接就叫《鱿鱼的胜利》，从名字到海报完全copy《鱿鱼游戏》，也被网友们骂惨了，甚至消息传到了外网，招来了韩国网友们的冷嘲热讽，真·丢脸丢到国外去了。

　　我们自己的作品应该拍出自己的文化特色，有自己的文化自信，到处蹭热度难免为人所不齿。文化这一块儿一定要强势，一旦消极摆烂就很难再挽回了，我们目前确实也很难。

　　而且不会真有人觉得韩娱在国际上各种刷脸拿奖完全靠的是作品质量吧？但凡了解日韩流行文化本质的都该知道，日韩的文化内核其实是欧美流行文化，他们被允许输出和传播是因为属于西方阵营，传播的还是西方价值观。当然中国绝不能走美国的老路，人类命运共同体才是世界的未来发展。日韩即便文化输出遥遥领先，却形同没有国家主权的殖民地，有什么好呢？

　　西方学者亨廷顿在《文明的冲突》中有这么一句话：“中国不是一个国家,而是一个伪装成国家的文明。”我们的文明和历史就是我们最珍贵的宝藏和财富，如同不绝的灯火，在漫长的历史长河中，有过辉煌的时刻，持续辐射着周边无数的国家，也一度黯淡沉寂。然而，这盏灯火从未熄灭。从当年银河号的屈辱到如今的强盛和强硬，都是一代代人的努力发展换来的。硬实力才是王道，吾辈更应当自强，努力建设我们美好的祖国。

　　如今的我们正活在S.H.E.《中国话》中说着唱着的那个愿景里，百年未有之大变局下我们正在崛起，随之全世界讲学中国话讲中国的时代真的到来了，我们的文化正在输出，我们说的话要让全世界都认真听话。

　　在文化输出势头正好的当下，希望我们可以更加重视内宣和传承，希望我们的特色、我们的文化可以走得更远，希望我们早日实现中华民族伟大复兴，到那一天，中华民族一定将如同历史长河中每一个光辉灿烂的古老时刻一样，坚定而从容地走向世界。